小元宝的介绍

1. 小元宝的介绍

小元宝，叶姿斜立。壮草时叶带水晶体，草有少量起蝴，叶明显短化，长只有20cm左右，宽0.8～0.9cm；弱草不带水晶体，长28cm左右，叶色无光泽。花葶高10～12cm，捧瓣蝶化呈三舌，红斑对称，色彩鲜丽，香气纯正。

2. 小元宝的和大元宝的区别

小元宝和春兰名品“大元宝”，有异曲同工之妙。本品和“大元宝”的区别有以下几点；大元宝草形半垂，大草时叶面也有小量起蝴，花比小元宝大，主要是中宫(三舌)要比小元宝大，色彩更艳丽些，但花久开，二捧瓣有点转绿。 小元宝的实花色彩没有照片的好，它最大的缺点是中宫(三舌)太小，照片和实花有些差别。

3. 元宝「造型」知多少

不久后我因公到上海出差，在豫园商城一家黄金首饰店外，看到一座“金童戏宝”的雕塑，他的外表是有几个儿童围绕着一个巨大的金元宝嬉戏，这个元宝也是同样的造型。虽然这种宝面凸起，两边带翅的元宝，在我们的潜意识里已经认同他就是“元宝”的标准化身，但一件一直困扰我的事情，是收藏与研究元宝这么多年，无论是从先秦时期到民国，或是各地区、州、县的元宝，我就从来没有发现过，有任何一个元宝是这种形状的。 同样的情形，每当电视电影出现这种造型的元宝，我总要跟旁边的人说，「那是假的」，然后得到的回答都是：「你有病！演戏嘛！当然是假的，真的元宝现在去哪里找」。其实我之所以认定那是假的元宝，并不是因为知道他们是在演戏或是吹毛求疵，而是实际上我国在使用元宝为货币的时期里，根本就没有这种造型，他是后人臆造出来的。 「元宝」一词是在元代以后才出现的，因为当时在铸造银锭时，往往在其背面阴铸「元宝」两个大字，为「元朝宝货」之意。后世人承袭了这种称呼，皆称银锭为元宝。随着过朝改铸，与地方特征的影响，到了清代，元宝的造型向多元化发展，而其中马蹄形为主流造型之一，这种形制的元宝两端有两个大翅，但中间宝面部份为下凹的平面，以便携带或堆垒，那种宝面凸出的造型，与实际上的功用完全不符。虽然元宝已经不再流通，而在影视及广告上出现的元宝也多只俱像征的意义，但若从研究与考证的观点来看，好像就有点误导的嫌疑了。 其实元宝的造型，种类非常之多，特别是到了清代，多彩多姿的造型，不但是收藏价值的一个重要依据，更是判断其铸造地区的主要线索。 前两年一位同好以极高的价钱，割让一个茶花锭给我，从铭文来说，这枚元宝并没有什么特别，但特殊的造型，就注定了他的百倍身价，因为清代元宝向来有过省改铸的习惯，而每一个地区又有其特殊的地方形制，如圆形，方形及马鞍形等，因此元宝流通到其他省份或地区，往往遭到改铸的命运，以符合当地流通的规制。以这枚茶花银来说，我们从他的器形可以确定他是贵州铸造的元宝，而且是在贵阳附近的地区，贵州传世的元宝本来就不多，而这种茶花造形更是少之又少，价钱自然要比一般高出许多，这是从他的器形来判断产地与价值的一个俱体实例。 当然也有几个不同省份或地区铸造类似形状的元宝，如湖南、广西及广东都流行砝码锭，但他们在束腰，及宝面铭文与印记的形制上有着明显的不同，我们也可以透过这些细处的差异来判断其铸造的地区。另外一个典型的例子就是清代各省所铸造的五十两马蹄形元宝，当时诸如吉林，湖北，山东和新疆等地，都有这种造型，但其外观皆有不同之处，如束腰的单倾大翅宝银，宝面向一边倾斜，两边宝翅长的特别大，小束腰，底部面积较少；相对来说湖北的五十两马蹄形元宝宝面则较为宽阔平坦，两翅比大翅宝银稍小，但两侧束腰弧度较大，而且宝底面积宽大很多，侧看很像和尚所戴的纱帽。除此之外，山东的五十两马蹄银又不一样，一般来说，山东大宝宝面平整，两翅较小，束腰弧度偏大，宝底面积适中，介于吉林与湖北大宝中间，若从侧面观察，湖北元宝两翅呈向外凸出的弧度，而山东的大宝则有些微微向内的弯弧。事实上，这些造型的差异之所以不能忽视，正是因为那怕是极小的不同，他正是研究与考证元宝出处的一个重要线索和依据。 大型电视连续剧「水浒传」在1998年播放时风靡全中国，大街小巷到处都可以听到他的主题曲，一时之间「该出手时就出手，风风火火闯九州」的歌词响遍了中国的每一个角落，甚至连海外的华人也沉迷在这部戏中。那天，我在北京家中，刚好看到电视台正在放映「水浒传」第六集，演的正是「柴进广招天下客，林冲棒打洪教头」的情节，戏中演到大周柴世宗子孙「小旋风」柴进，在林冲打败柴府教师洪教头后，馈赠六锭白银给林冲时，我又向身边的朋友说，那些银子是假的，宋代的银锭型制应该是弧首束腰的银铤，不是那种马蹄式样，而且中间还凸出的造型。朋友看了我一眼，好气又好笑的说：「林员外，那是演戏嘛，别那么挑剔，意思到了就行，去哪里找那么多元宝的专家！」。其实啊，我还真不是挑剔，元宝的造型是那么的多彩多姿，我非常乐见我们用其中的任何一种符合时代背景的形制，来作为演戏的道具和兴隆与吉祥的象征。只是不解的是，为什么后人偏偏臆造出了一个在我国用银为货币的历史上，从来没有出现过的造型，来作为元宝的标准形制和代表。

4. 元宝「造型」知多少

不久后我因公到上海出差，在豫园商城一家黄金首饰店外，看到一座“金童戏宝”的雕塑，他的外表是有几个儿童围绕着一个巨大的金元宝嬉戏，这个元宝也是同样的造型。虽然这种宝面凸起，两边带翅的元宝，在我们的潜意识里已经认同他就是“元宝”的标准化身，但一件一直困扰我的事情，是收藏与研究元宝这么多年，无论是从先秦时期到民国，或是各地区、州、县的元宝，我就从来没有发现过，有任何一个元宝是这种形状的。 同样的情形，每当电视电影出现这种造型的元宝，我总要跟旁边的人说，「那是假的」，然后得到的回答都是：「你有病！演戏嘛！当然是假的，真的元宝现在去哪里找」。其实我之所以认定那是假的元宝，并不是因为知道他们是在演戏或是吹毛求疵，而是实际上我国在使用元宝为货币的时期里，根本就没有这种造型，他是后人臆造出来的。 「元宝」一词是在元代以后才出现的，因为当时在铸造银锭时，往往在其背面阴铸「元宝」两个大字，为「元朝宝货」之意。后世人承袭了这种称呼，皆称银锭为元宝。随着过朝改铸，与地方特征的影响，到了清代，元宝的造型向多元化发展，而其中马蹄形为主流造型之一，这种形制的元宝两端有两个大翅，但中间宝面部份为下凹的平面，以便携带或堆垒，那种宝面凸出的造型，与实际上的功用完全不符。虽然元宝已经不再流通，而在影视及广告上出现的元宝也多只俱像征的意义，但若从研究与考证的观点来看，好像就有点误导的嫌疑了。 其实元宝的造型，种类非常之多，特别是到了清代，多彩多姿的造型，不但是收藏价值的一个重要依据，更是判断其铸造地区的主要线索。 前两年一位同好以极高的价钱，割让一个茶花锭给我，从铭文来说，这枚元宝并没有什么特别，但特殊的造型，就注定了他的百倍身价，因为清代元宝向来有过省改铸的习惯，而每一个地区又有其特殊的地方形制，如圆形，方形及马鞍形等，因此元宝流通到其他省份或地区，往往遭到改铸的命运，以符合当地流通的规制。以这枚茶花银来说，我们从他的器形可以确定他是贵州铸造的元宝，而且是在贵阳附近的地区，贵州传世的元宝本来就不多，而这种茶花造形更是少之又少，价钱自然要比一般高出许多，这是从他的器形来判断产地与价值的一个俱体实例。 当然也有几个不同省份或地区铸造类似形状的元宝，如湖南、广西及广东都流行砝码锭，但他们在束腰，及宝面铭文与印记的形制上有着明显的不同，我们也可以透过这些细处的差异来判断其铸造的地区。另外一个典型的例子就是清代各省所铸造的五十两马蹄形元宝，当时诸如吉林，湖北，山东和新疆等地，都有这种造型，但其外观皆有不同之处，如束腰的单倾大翅宝银，宝面向一边倾斜，两边宝翅长的特别大，小束腰，底部面积较少；相对来说湖北的五十两马蹄形元宝宝面则较为宽阔平坦，两翅比大翅宝银稍小，但两侧束腰弧度较大，而且宝底面积宽大很多，侧看很像和尚所戴的纱帽。除此之外，山东的五十两马蹄银又不一样，一般来说，山东大宝宝面平整，两翅较小，束腰弧度偏大，宝底面积适中，介于吉林与湖北大宝中间，若从侧面观察，湖北元宝两翅呈向外凸出的弧度，而山东的大宝则有些微微向内的弯弧。事实上，这些造型的差异之所以不能忽视，正是因为那怕是极小的不同，他正是研究与考证元宝出处的一个重要线索和依据。 大型电视连续剧「水浒传」在1998年播放时风靡全中国，大街小巷到处都可以听到他的主题曲，一时之间「该出手时就出手，风风火火闯九州」的歌词响遍了中国的每一个角落，甚至连海外的华人也沉迷在这部戏中。那天，我在北京家中，刚好看到电视台正在放映「水浒传」第六集，演的正是「柴进广招天下客，林冲棒打洪教头」的情节，戏中演到大周柴世宗子孙「小旋风」柴进，在林冲打败柴府教师洪教头后，馈赠六锭白银给林冲时，我又向身边的朋友说，那些银子是假的，宋代的银锭型制应该是弧首束腰的银铤，不是那种马蹄式样，而且中间还凸出的造型。朋友看了我一眼，好气又好笑的说：「林员外，那是演戏嘛，别那么挑剔，意思到了就行，去哪里找那么多元宝的专家！」。其实啊，我还真不是挑剔，元宝的造型是那么的多彩多姿，我非常乐见我们用其中的任何一种符合时代背景的形制，来作为演戏的道具和兴隆与吉祥的象征。只是不解的是，为什么后人偏偏臆造出了一个在我国用银为货币的历史上，从来没有出现过的造型，来作为元宝的标准形制和代表。